?

Log in

No account? Create an account
сильный
kilgor_trautt

Olivier Awards - 2012

Подведены итоги премии Olivier прошедшего года. Olivier - это главная британская театральная награда, за которую бьются все театральные коллективы Соединенного Королевства. Названа она в честь "иконы" британского театра Лоуренса Оливье, и вручается с 1976 года. В нынешнем вручении практически каждая номинация содержала серьезную интригу, хотя лидер вручения угадывался без особых усилий.

Photobucket

Мюзикл "Матильда", созданный Королевской Шекспировской компанией, в котором восхитительно играют дети, получил рекордное количество наград за всю историю существования приза -- 7 статуэток Оливер, став абсолютным победителем нынешнего вручения. Победа "Матильды" была предсказуема, поскольку сегодня это один из самых продаваемых спектаклей не только в Лондоне, но и в гастрольных турах -- очередь на его прокат насчитывает не один десяток стран. На фоне других номинантов-преследователей "Матильда" выглядит и вовсе "убийцей авторитетов": "Бетти - голубые глаза" - 3 номинации, 0 побед; "Привидение мюзикла" - 5 номинаций, 0 побед; "The Ladykillers" - 5 номинаций, 0 побед; "One Man, Two Guvnors" - 5 номинаций, 0 побед; "Поющие под дождем" - 5 номинаций, 0 побед; "Шрек" - 4 номинации, 1 победа.

А вот, к примеру, в номинации "Лучший актер" предсказать что-либо было невозможно. Тут схлестнулись Джуд Лоу, прекрасно сыгравший в "Анне Кристи" по пьесе Юджина О'Нила; Джеймс Корден, блистающий в "One Man, Two Guvnors"; Бенедикт Камбербетч (известный телезрителям по сериалу "Шерлок"), восхищающий публику во "Франкенштейне", в очередь с Джонни Ли Миллером... Накал здесь был нешуточным еще со стадии отбора номинантов. Достаточно сказать, что мимо номинации пролетели такие монстры, как Кевин Спейси, проехавший под овации публики мировой тур со своим "Ричардом III", поставленным Сэмом Мендесом, и Майкл Шин, о "Гамлете" которого в восторженных тонах писала вся критика. В итоге, Камбербетч и Миллер забрали статуэтку на двоих, оставив Джуда Лоу без Оливера третий раз в карьере.

Tем не менее, душа Джуда успокоилась тем, что спектакль "Анна Кристи" получил приз как "Лучший возрожденный спектакль", а его партнерша Рут Уилсон забрала приз за лучшую женскую роль в драматическом спектакле. Да и что лукавить, спектакль "Анна Кристи" продемонстрировал достойную звездную стабильность - 4 номинации, 2 победы. Лучший цифровой показатель лишь у все той же "Матильды" - 10 номинаций, 7 побед.

В номинации "Лучшая новая пьеса" интрига сузилась до борьбы двух очевидных кандидатов на победу: "One Man, Two Guvnors", переработкой пьесы Гольдони "Слуга двух господ" Ричардом Бином, поставленной в Национальном театре знаменитым Николасом Хутнером; и "Collaborators" (Соавторы) - ироничной историей о том, как советское правительство поручает Булгакову написать пьесу к 60-летию Сталина, и сам вождь становится ее соавтором. "Соавторы", поставленные в Cottesloe Theatre, и забрали награду этого года.

Традиционно на церемонии вручаются специальные награды за особый вклад в театральную жизнь Британии. На этот раз призов были удостоены два человека: дама Моника Мэйсон - в прошлом танцовщица, а ныне режиссер Королевского балета, и сэр Тим Райс - автор не только либретто к культовым мюзиклам ("Иисус Христос - суперзвезда", "Эвита", "Красавица и чудовище", "Король-Лев"...), но и стихов к песням таких монстров сцены, как Элтон Джон, Элвис Пресли или группа Queen.
На награду нынешнего года Белорусский Свободный театр не претендовал, поскольку единственная премьера, сыгранная нами в Великобритании -- это был спектакль "Минск '2011". Он хоть и победил в Эдинбургском фестивале, но рассматриваться в качестве претендента на Olivier Awards формально не мог. В этом сезоне мы представим на британской сцене три премьеры, каждая из которых будет иметь право выдвигаться на награду 2013 года. Постараемся сделать все, чтобы у белорусских театральных болельщиков появился еще один повод ощутить радость за свою страну, а заодно и за нас.

promo kilgor_trautt april 30, 2009 23:56 10
Buy for 100 tokens
Австралийские хроники. Part I. Позвоните родителям Австралийские хроники. Part II. Shark attack Австралийские хроники. Part III. Театр Австралийские хроники. Part IV. Sydney Festival 2009 Австралийские хроники. Part V. Две святыни Сиднея Австралийские хроники. Part VI. День Австралии…

сильный
kilgor_trautt

Он из деревни

Photobucket

Приземлившись вчера в Лондоне, включил айфон и стал просматривать новости. Оказалось, что главное событие едва ли не во всем мире -- видеоклип некоей девочки из белорусской деревни, читающей рэп "Я из деревни!". Просмотрел, пока стоял в очереди на паспортный контроль. Возникшее после первых аккордов чувство гадливости так и не смог перебороть до самого конца. Досматривал "глазами биолога", не имея ни малейшего желания улыбнуться.

Наверное, чтобы смеяться над этой "катастрофой человеческого разума", нужно было родиться в цивилизованной стране. Но я родился в "совке", который не переношу каждой частью своего тела. Еще в те годы насмотрелся на "я из деревни" и "не будем носить короткое и узкое". Собственно, вот такие подросшие девочки и поливали меня на собраниях разных уровней за длинные волосы и узкие/широкие брюки. Слава Богу, "совок" в муках помер и ушел из моей жизни. Потом настиг меня уже в зрелом возрасте, вернувшись "отрыжкой" в виде мелкого колхозного диктатора, полагающего, что имеет хоть какое-то представление о вкусе.

Помню, как в 1991-94 годах, внезапно получивший право голоса народ, клял "упавший уровень культуры" и "засилье низкопробными поделками" в сфере искусства. И это в то время, когда начали свободно издаваться произведения Быкова и Ермаловича; открываться галереи - не только в Минске, но и в областных центрах; появились первые попытки снимать независимое кино; стали рождаться новые театры...

Прошло почти 18 лет. Девочка на национальном канале читает колхозный рэп на потеху человека, уровень культуры которого не смогли повысить даже двадцать пять лет, проведенные в столице европейского государства. И не просто не смогли повысить, но и опустили страну до его уровня - директора совхоза, предел культурного уровня которого - стоящее в углу квартиры пианино "Беларусь", крышку которого никто из членов семьи никогда не открывал.

Не веселит меня эта девочка, даже при всем желании относиться к жизни с иронией. Может быть потому, что "я из города".

сильный
kilgor_trautt

Белорусская Скарлетт

Скарлетт Йоханссон призналась в белорусском происхождении

«Моя семья родом из Минска, из Беларуси», - сообщила актриса на презентации «Мстителей». «Моя мама очень волновалась, когда мы летели в Восточную Европу», - говорит актриса. В Беларуси Йоханссон еще никогда не бывала

Подробнее - здесь.

сильный
kilgor_trautt

Андрей Санников. "Новая газета"

Андрей Санников: «Теплые вещи я выбрасывал, а письма носил с собой»

Я думал, что скорее не доживу, чем проведу в зоне столько. Может, планировать на пять лет вперед было бы легче с практической точки зрения — я мог бы обустраивать свой быт, что для зэка очень важно, — но невыносимо морально. Главной была мысль о Даньке. Я не представлял, что выхожу — а ему уже восемь лет.

Усилиями администрации я оказался в изоляции. Тот, кто со мной здоровался, мог тут же уехать этапом или остаться без УДО. Зэки сами говорили, что им угрожают и запрещают со мной говорить. В спальне у нас было 30 человек, в секторе — 140, но я был совершенно один. Уникальный опыт: быть в одиночном содержании в гуще людей.

Хамства не было. Видимо, побаивались. Не меня, последствий: я пожалуюсь, и мало ли как отреагирует администрация. Политические для колонии всегда головная боль. Были люди, которые относились подчеркнуто плохо, были и те, кому хотелось поговорить. Иногда я прямо спрашивал охрану: есть тут хоть один офицер, мужчина, а не человек в штанах?


Полностью интервью - здесь.

сильный
kilgor_trautt

Forza, Accademia!

Photobucket
Рим. Италия. 12 апреля 2012   |   photo © kilgor_trautt

Завершили недельную работу со студентами Национальной Академии драматического искусства со смешанным чувством. Пожалуй, впервые покидали студентов с ощущением, что можешь им помочь, и помочь серьезно, но обстоятельства могут тебе этого не позволить.

Ситуация с театром в Италии катастрофическая. Еще при Берлускони начался процесс закрытия театров и кардинального секвестирования средств, выделенных на культуру. При нынешнем правительстве стало еще хуже - теперь финансовой поддержки лишаются и те, кто как-то выживал раньше. И это происходит на фоне тотального театрального кризиса, связанного с кризисом идей, и отсутствием таких важных сегментов, как экспериментальный и актуальный театры. Плюс, национальная традиция коррупции и поддержки членов семей. При рассмотрении всей ситуации в комплексе, понимаешь, что молодому артисту, пусть даже и очень талантливому, дойти до зрителя практически невозможно.

Зная все эти нюансы существования итальянского театра, мы ехали с абсолютным предубеждением, что это будет непростой процесс, много разговоров и мало дела. В первый день нам показалось, что так и случится, но решили, что обязаны выложиться максимально, и проверить, работают ли наши техники в "экстремально-безнадежных" условиях. На второй день возник конфликт; на третий - интерес; на четвертый - большинство из них начали работать, выкладываясь по-полной. В последний день предельно интенсивного курса мы уже знали, с кем могли бы работать на профессиональной сцене, а студенты умоляли нас сделать все, чтобы продолжить совместную работу.

Мы шли на ужин с ректором Академии с желанием приложить все силы к продолжению работы, и с убежденностью, что это закрытый человек, к которому нужно "найти подход". Уж не знаю, какой такой "подход" искали к нему те, кто нам так ректора отрекомендовал, но все получилось с точностью до наоборот. Мы несколько часов обсуждали курс, и каждого студента в отдельности; смеялись до коликов и ели пасту. Но, что самое главное, искали пути дальнейшей работы. Впервые мы тратили столько энергии на то, чтобы найти пути, как с кем-то продолжить совместную работу. В итоге, наметили три варианта развития сотрудничества, втянув в него не только руководство Академии, но и продюсерскую компанию, с которой работаем последние годы, и главный театр Италии - Teatro di Roma.

Пишу об этом так подробно, чтобы зафиксировать (в первую очередь для себя) эту ситуацию. Какая-то спонтанная интуитивная гиперответственность за молодых людей, с которыми еще неделю назад не были знакомы, плюс ощущение, что, не вмешайся в процесс, и реализация чьего-то творческого потенциала может оказаться под угрозой. Или, что точнее, не получить того, чего заслуживает. Надеюсь, что это ситуация очень индивидуальна, поскольку хотелось бы остаться хотя бы в рамках образовательных проектов вне адреналиновых атак на головной мозг.