November 17th, 2011

сильный

Крепкие объятия Benetton

Если говорить о живущих гениях в сфере рекламы, Оливеро Тоскани -- один из них. Заявив о себе на весь мир с эпатажной рекламой компании Benetton, он создал свою уникальную школу рекламы, работающую по принципу, который до этого не использовался никем -- абсолютной творческой свободы. При этом, Тоскани никогда не бросал своего детища -- рекламный проект Benetton, пройдя с ним едва ли не все этапы трансформации -- от брутального эпатажа до сентиментального психоделизма. Проект Benetton 2011 года -- это возвращение к эпатажу, причем сдобренному самым сложным по рефлексии контекстом -- политическим. В канун массированного предрождественского марафона рекламисты Benetton заставили целоваться ярых антагонистов.

Photobucket

Звездой проекта стал поцелуй Папы Бенедикта XVI с имамом Ахмедом Мохаммедом Аль-Тайебом. Далее пары были распределены следующим образом: канцлер Германии Ангела Меркель с президентом Франции Николя Саркози; премьер-министр Израиля Бенджамин Натаньяху с палестинским лидером Махмудом Аббасом; северо-корейский диктатор Ким Чен Ир с президентом Южной Кореи Ли Мен Баком; американский президент Барак Обама с венесуэльским лидером Уго Чавесом. Причем, Обаме досталось дважды -- на другом постере он изображен с главой компартии Китая Ху Цзинтао.

PhotobucketPhotobucket
PhotobucketPhotobucket

Плакат, изображающий поцелуй Папы с Имамом компания Benetton, спустя некоторое время вывела из рекламной кампании после возмущенного окрика из Ватикана. Но говорить здесь о какой-то слабости преждевременно, поскольку уже неоднократно Benetton вбрасывал на рекламный рынок провокационную продукцию, которую убирала из своей рекламной кампании. Но спустя некоторое время эти работы возвращались к потребителю, но уже в качестве рекламной классики. Такова методика Оливеро Тоскани, привитая ученикам -- отойди на шаг, чтобы потом сделать два.

promo kilgor_trautt april 30, 2009 23:56 10
Buy for 100 tokens
Австралийские хроники. Part I. Позвоните родителям Австралийские хроники. Part II. Shark attack Австралийские хроники. Part III. Театр Австралийские хроники. Part IV. Sydney Festival 2009 Австралийские хроники. Part V. Две святыни Сиднея Австралийские хроники. Part VI. День Австралии…
сильный

Шекспироведение

Photobucket

Вчера посмотрели "Гамлета" в театре Young Vic, с Майклом Шином в главной роли. Похоже, два главных события театральной лондонской осени определились: упомянутый "Гамлет" и "Анна Кристи" с Джудом Лоу в главной роли на сцене театра Donmar. И на тот, и на другой спектакль достать билеты было практически невозможно -- к началу показов они были раскуплены практически на весь сет показов. Даже глава Young Vic, у которого мы попросили 4 билета, смог найти лишь два.

Поединок двух актеров одного поколения, практически сверстников, закончился ничьей -- оба спектакля были оценены преимущественно четырехзвездными оценками и восторгами публики. Два enfant terrible британского театра, в последние годы ставшие не просто взрослыми профессионалами, но, к тому же, мощными общественными фигурами, этими работами объяснили молодым британским актерам, что в борьбе за первенство на сцене нужно не просто работать честно, нужно работать на грани самоотречения, тратясь на каждом спектакле, словно он последний в карьере. Нам довелось поговорить с Майклом после спектакля. После трех часов, проведенных на сцене практически без перерывов, он говорил шепотом -- связки едва успевают восстановиться к вечернему спектаклю следующего дня.

Пожалуй, я давно не видел на сцене артиста такой мощи и такой степени самопожертвования. Но разговор, собственно, не об этом -- разговор о Шекспире. Я редко смотрю спектакли по Шеспиру и Чехову, поскольку они мало дают почвы для ума и фантазии. Но этот спектакль, далеко не самый лучший из виденных мной, подтолкнул к целому ряду осмыслений в отношении классической драматургии в контексте современного театра. Скорее всего потому, что над головой домокловым мечом висит адаптация "Короля Лира".

Первое. Шекспира нельзя ставить в полном объеме. Шекспир, равно как и Чехов, был гениальным источником для создания школы современной драматургии. Но с тех пор этот прикладной жанр литературы так много раз усовершенствовался, дополнялся и корректировался, что пьесы-родоначальники выглядят почти как древние монускрипты, читать которые в полном объеме могут только архивисты и историки. "Гамлет", набирая динамику сцену за сценой, вдруг провисает скучными нединамичными сценами, погружая зрителя в состояние анабиоза. И вина тут не режиссера Йэна Риксона, достаточно неплохо справлявшегося со своей задачей на протяжении спектакля, вина -- Шекспира, который не смог вписаться в измененную систему восприятия современного зрителя.

Во времена Шекспира зритель приходил на спектакль на полдня, чтобы, словно за сериалом, следить за неспешно разворачивающимся сюжетом. Современный зритель, натренированный к принятию решений, ведущий активную жизнь, готов самостоятельно многое домысливать, опуская лишнее, и игнорируя "боковые" ветви сюжета. Современный зритель хочет даже в неторопливом сюжете чувствовать динамику, привычный ему ритм. Иначе его мозг отключается, а рука тянется к ведру с попкорном.

Второе. Шекспира необходимо прочитывать так, словно он живет сегодня среди нас. Его сюжеты нужно адаптировать к современности. Как говорил Георгий Товстоногов "классику нужно ставить так, словно читаешь утреннюю газету". По другому не получается. Сюжеты Шекспира не прикладываются к жизни современного человека, как если на клерка из сити надеть расшитый комзол XVII века. Наблюдая шекспировские постановки, современный зритель не в состоянии разрушить "четвертую стену", даже если сюжет его трогает. Он не в состоянии отождествить себя с героем, будь то Ромео, Гамлет, Отелло или Ричард III. Причем, не в состоянии отождествить себя не только с характером персонажей, но даже с точки зрения мотивации поступков. Мир перестал убивать из ревности, умирать в 14 лет от любви, или травить ближних ядом даже из-за предательства. Мир презрел романтику Шекспира, предпочтя рационализм.

Третье. Шекспировские пьесы может играть только ровный ансамбль. Как бы ни желал зритель видеть на сцене театральную мега-звезду, система "короля играет свита" здесь не работает. Шекспир чрезвычайно точен в демонстрации характера. И пусть не всех героев пьесы (тут Чехов был куда тоньше и мастеровитее), но уж точно ее главных героев. Ставка на одного героя, будь то Лир, Гамлет или Ричард, приводит к дисбалансу -- точнее, к перекосу в подаче материала. Так случилось в "Ричарде III" с Кевином Спейси в театре Old Vic; то же происходит и в "Гамлете" с Майклом Шином "на другой стороне улицы" -- в Young Vic. Главный герой не оставляет игрового пространства для остальных. Если сказать точнее -- остальные не в состоянии освоить то небольшое пространство, которое монстры, вроде Спейси и Шина им оставляют.

В этом отношении, баланс спектакля "Анна Кристи" с Джудом Лоу гораздо более точно выверен. В нем три главных персонажа существуют в плотном взаимодействии, но не "наступая" друг на друга, не убивая чужой рисунок роли и не занимая чужое пространство. Текст Юджина О'Нила и структурно, и смыслово, и характерами гораздо ближе к современности. Его писал большой драматургичесикй мастер спустя три сотни лет, и между ним и Шекспиром уже были Стриндберг и Ибсен, Мольер и Ростан, Островский и Чехов.

И четвертое. Шекспира нужно ставить только в том случае, если у тебя нет другого выхода.
сильный

Кому -- война, кому -- мать ее...

Photobucket

По данным Белстата, в январе—сентябре 2011 года товарооборот Беларуси со странами ЕС вырос более чем на 76% и составил 17 млрд. 590,2 млн. долларов, чему способствовал значительный рост экспорта продуктов нефтехимии.

Экспорт увеличился в 2,3 раза (11 млрд. 297,6 млн. долларов), импорт — на 25,9% (6 млрд. 292,6 тыс. долларов). Положительное сальдо составило 5 млрд. 5 млн. долларов.

Подробно -- здесь.
Совершенно очевидно, что мнения руководства стран ЕС и бизнеса этих стран, кардинально не совпадают. Руководство, как уж на сковороде, пытается придумать эффективные методы усмирения белорусского лидера, а бизнес -- урвать в "горячей зоне" хоть какую-то копейку. Причем, руководству стран ЕС этот самый подход бизнеса нравится, поскольку деньги или услуги их страны с "паршивой овцы" стригут. Собственно, это и есть самая яркая иллюстрация того, что называется "двойными стандартами" в политике.

Одна радость в этой ситуации -- впервые за полтора десятка лет белорусский Минстат не соврал.
сильный

Нашему полку

Photobucket
© kilgor_trautt

16 ноября 2011 в 4:04 по голландскому времени, у актрисы Белорусского Свободного театра Эстер Мугамби родилась дочь. С чем мы ее, да и всех нас, поздравляем! В труппе Свободного театра очень популярна традиция рожать девочек, и Эстер ее поддержала. Поздравляем тебя, наша дорогая! И счастливой жизни той, у которой пока нет даже имени, но зато есть любщие родители!

P.S. Во время наших крайних лондонских гастролей Эстер играла на шестом месяце беременности. И то, что девчонка будет неравнодушна к сцене -- факт.