kilgor_trautt

"В ближайшие годы миром будут править те, кто умеет рассказывать истории"
Ральф Йенсен, "Общество мечты"

В Манчестере, чтобы скоротать дождливые вечера, сходили на мюзикл "We Will Rock You" и новый фильм Рона Ховарда с Томом Хенксом "Angels & Demons".

"We Will Rock You" - было ощущение, что сижу на сказке, адресованной детям 7-15 лет. Смотрю мюзиклы в разных странах и часто наблюдаю пренебрежение драматургическим материалом, но здесь все просто доведено до безумной грани текстовых связок между песнями группы Queen. Отличие от тюзовского формата только в том, что очень высок бюджет, подготовка актеров на порядок выше лучших актеров в Беларуси, и в зале, в большинстве своем, сидят люди возрастной группы 35-50 лет.

Позавчера сидели в лондонском Royal Court и разговаривали с директором театра, нашей подругой, Дайан Бургер. Я спросил, есть ли на британской сцене мюзикл с серьезной тематикой, каким в 70-х стал "Кордебалет", получивший Пулитцеровскую премию. Дайан ответила: "Нет, и не только на британской. Ниша абсолютно пуста". Умный, интеллектуальный, престижный мюзикл -- это то, что может стать франчайзинговым продуктом для мировой сцены, вернувшим в залы интеллектуалов, сегодня предпочитающих мюзиклам постановки на off-broadway.

"Angels & Demons" -- это логическое продолжение псевдонаучного "Кода Да Винчи". Только здесь все доводится до абсолютного безумства отравлением Папы и выборами нового понтифика, сопровождаемого убийствами кардиналов тайным обществом, оппозиционным конклаву. "Крещендо" -- полет на парашюте Эвана МакГрегора, играющего любимца убиенного понтифика. Стало жаль Хенкса, актера потрясающего дарования, который в фильмах Ховарда/Брауна стал своей блеклой копией. Понимаю, что каждому актеру хочется иметь в арсенале своего "бонда", регулярно несущего золотые яйца. У Деймона есть Борн, у Форда -- Индиана Джонс, у Иствуда -- Калахан... Захотелось и Хенксу... Беда невелика, но жаль терять актера-интеллектуала, коих и так в мире немного.

Приехали в Лидс на уоркшоп по моей пьесе "Я пришел". Это второй тур работы, первый прошел в апреле в греческих Афинах. Послезавтра показ трех сцен. Понятия не имею, что это будет такое. Здесь, в отличие от греческого тура, большинство актеров британцы. Но постановочная группа та же -- режиссер -- британка, сценограф из Сербии, режиссер по пластике и композитор -- венгры.

Британская сцена сейчас, в эпоху кризиса, проживает период минимизации издержек. Это, безусловно, касается не только Англии, но проявления театрального кризиса здесь ярче и внятнее. Дело в том, что запуститься с проектом в английском театре -- дело финансово нешуточное. Только актерам нужно платить минимум 500 фунтов в неделю. И, при четырех актерах на постановке, при четырехнедельном постановочном периоде, затраты составляют 500 х 4 х 4 = 8 тысяч фунтов, не считая гонораров режиссера, композитора, драматурга, стаффа, техников, декораций, реквизита и т.д. И я еще не упомянул о налогах...

По финансовой причине сегодня в Британии основной массив запускающихся проектов -- минималистичные спектакли на 2-3 актеров. Минимизируют издержки не только театры, но и фестивали. Только вчера, за один день, мы получили письма с двух мейджер-фестивалей, которые не могут принять наш новый проект Eurepica.Challenge. Очень хотят, но не тянут финансово -- большие затраты на транспорт, большое количество участников, сложный технический райдер, требующий большого количества арендуемой аппаратуры... И это мейджеры, а что уж тогда говорить о небольших фестивалях...

Когда разговаривали с Дайан Бургер, которую я вспоминал в предыдущем посте, с удивлением узнал, что и Royal Court стал испытыват трудности с вывозом спектаклей. Когда говорили о нескольких фестивалях, в которых участвовали в последний год, Дайан с сожалением заметила: "а нас туда не отобрали". Всегда кажется, что такие театры, как Royal Court -- один из абсолютных лидеров в мире в сфере актуального театра -- не должен проживать подобных периодов, периодов тотального фестивального "неотбора". Но, если задуматься, от подобно не застрахован ни один театр. Это мы, счастливчики, воспринимаем "неотбор" как катастрофу, уделяя разбору причин огромное внимание, а большинство театров, особенно театров "разговорных" и "документальных" проживают большую часть жизни на собственном стационаре, изредка гастролируя и посещая фестивали.

Вряд ли стоит использовать здесь понятия "плохой-хороший", скорее это относится к избранной творческой модели и условиям существования. Для "Свободного театра", остановиться -- значит умереть. Для Royal Court, умереть -- значит прекратить влиять на процесс. У нас одинаковая динамика, хоть и выглядит порой по-разному. Наверное, поэтому у нас в последнее время так много точек соприкосновения, и так много совместных планов.

Почему у новорожденных бирка привязывается на руку, а у умерших -- на ногу?