?

Log in

No account? Create an account
сильный
kilgor_trautt

Сказочный захват поля искусства

"В ближайшие годы миром будут править те, кто умеет рассказывать истории"
Ральф Йенсен, "Общество мечты"


В Манчестере, чтобы скоротать дождливые вечера, сходили на мюзикл "We Will Rock You" и новый фильм Рона Ховарда с Томом Хенксом "Angels & Demons".

"We Will Rock You" - было ощущение, что сижу на сказке, адресованной детям 7-15 лет. Смотрю мюзиклы в разных странах и часто наблюдаю пренебрежение драматургическим материалом, но здесь все просто доведено до безумной грани текстовых связок между песнями группы Queen. Отличие от тюзовского формата только в том, что очень высок бюджет, подготовка актеров на порядок выше лучших актеров в Беларуси, и в зале, в большинстве своем, сидят люди возрастной группы 35-50 лет.

Позавчера сидели в лондонском Royal Court и разговаривали с директором театра, нашей подругой, Дайан Бургер. Я спросил, есть ли на британской сцене мюзикл с серьезной тематикой, каким в 70-х стал "Кордебалет", получивший Пулитцеровскую премию. Дайан ответила: "Нет, и не только на британской. Ниша абсолютно пуста". Умный, интеллектуальный, престижный мюзикл -- это то, что может стать франчайзинговым продуктом для мировой сцены, вернувшим в залы интеллектуалов, сегодня предпочитающих мюзиклам постановки на off-broadway.

"Angels & Demons" -- это логическое продолжение псевдонаучного "Кода Да Винчи". Только здесь все доводится до абсолютного безумства отравлением Папы и выборами нового понтифика, сопровождаемого убийствами кардиналов тайным обществом, оппозиционным конклаву. "Крещендо" -- полет на парашюте Эвана МакГрегора, играющего любимца убиенного понтифика. Стало жаль Хенкса, актера потрясающего дарования, который в фильмах Ховарда/Брауна стал своей блеклой копией. Понимаю, что каждому актеру хочется иметь в арсенале своего "бонда", регулярно несущего золотые яйца. У Деймона есть Борн, у Форда -- Индиана Джонс, у Иствуда -- Калахан... Захотелось и Хенксу... Беда невелика, но жаль терять актера-интеллектуала, коих и так в мире немного.

promo kilgor_trautt april 30, 2009 23:56 10
Buy for 100 tokens
Австралийские хроники. Part I. Позвоните родителям Австралийские хроники. Part II. Shark attack Австралийские хроники. Part III. Театр Австралийские хроники. Part IV. Sydney Festival 2009 Австралийские хроники. Part V. Две святыни Сиднея Австралийские хроники. Part VI. День Австралии…

сильный
kilgor_trautt

Лидс. West Yorkshire Playhouse

Приехали в Лидс на уоркшоп по моей пьесе "Я пришел". Это второй тур работы, первый прошел в апреле в греческих Афинах. Послезавтра показ трех сцен. Понятия не имею, что это будет такое. Здесь, в отличие от греческого тура, большинство актеров британцы. Но постановочная группа та же -- режиссер -- британка, сценограф из Сербии, режиссер по пластике и композитор -- венгры.

Британская сцена сейчас, в эпоху кризиса, проживает период минимизации издержек. Это, безусловно, касается не только Англии, но проявления театрального кризиса здесь ярче и внятнее. Дело в том, что запуститься с проектом в английском театре -- дело финансово нешуточное. Только актерам нужно платить минимум 500 фунтов в неделю. И, при четырех актерах на постановке, при четырехнедельном постановочном периоде, затраты составляют 500 х 4 х 4 = 8 тысяч фунтов, не считая гонораров режиссера, композитора, драматурга, стаффа, техников, декораций, реквизита и т.д. И я еще не упомянул о налогах...

По финансовой причине сегодня в Британии основной массив запускающихся проектов -- минималистичные спектакли на 2-3 актеров. Минимизируют издержки не только театры, но и фестивали. Только вчера, за один день, мы получили письма с двух мейджер-фестивалей, которые не могут принять наш новый проект Eurepica.Challenge. Очень хотят, но не тянут финансово -- большие затраты на транспорт, большое количество участников, сложный технический райдер, требующий большого количества арендуемой аппаратуры... И это мейджеры, а что уж тогда говорить о небольших фестивалях...

Когда разговаривали с Дайан Бургер, которую я вспоминал в предыдущем посте, с удивлением узнал, что и Royal Court стал испытыват трудности с вывозом спектаклей. Когда говорили о нескольких фестивалях, в которых участвовали в последний год, Дайан с сожалением заметила: "а нас туда не отобрали". Всегда кажется, что такие театры, как Royal Court -- один из абсолютных лидеров в мире в сфере актуального театра -- не должен проживать подобных периодов, периодов тотального фестивального "неотбора". Но, если задуматься, от подобно не застрахован ни один театр. Это мы, счастливчики, воспринимаем "неотбор" как катастрофу, уделяя разбору причин огромное внимание, а большинство театров, особенно театров "разговорных" и "документальных" проживают большую часть жизни на собственном стационаре, изредка гастролируя и посещая фестивали.

Вряд ли стоит использовать здесь понятия "плохой-хороший", скорее это относится к избранной творческой модели и условиям существования. Для "Свободного театра", остановиться -- значит умереть. Для Royal Court, умереть -- значит прекратить влиять на процесс. У нас одинаковая динамика, хоть и выглядит порой по-разному. Наверное, поэтому у нас в последнее время так много точек соприкосновения, и так много совместных планов.

сильный
kilgor_trautt

Практическое

Почему у новорожденных бирка привязывается на руку, а у умерших -- на ногу?