"Рок-н-рольный кордебалет"
Сегодня посмотрели "Кордебалет" на Бродвее. С удивлением узнал, что в середине 70-х этот мюзикл получил Пулитцеровскую премию. Поначалу поразился, а потом, обсуждая этот факт с Володей Щербанем, мы пришли к выводу, что для того времени "Кордебалет" стал абсолютной "новой драмой" для жанра мюзикла: обсуждение проблем всех социальных групп -- темнокожих, геев, малоимущих и т.д. Причем, обсуждение проблем социальных групп здесь стилистически чисто, до слова выверено и погружено в минималистскую структуру павильона, когда зритель не отвлекается от актера ни на что. Блестящая работа, даже сегодня смотрится свежо и с удовольствием.
А четыре дня назад там же на Бродвее посмотрели "Рок-н-ролл" по пьесе Тома Стоппарда. Пошли туда по приглашению Тома. Это та самая британская постановка, перенесенная в США, с фурором прошедшая сначала в Роял Корт, а затем перенесенная на большую площадку и даже получившая продление проката. В Штатах она будет идти еще 8 недель. Режиссера Тревора Нанна Том ждал для постановки несколько месяцев, когда тот был занят на другой постановке. Если разбирать ее с позиции актуального театра, то эта постановка вряд ли сможет оказаться в топе премьер последних лет. Но видимо стоит смотреть этот спектакль с позиций "вечного театра": канонически выстроенное повествование, традиционно простроенные диалоги, подробная дорогая иллюстративная сценография. Так зачастую ставят в Европе классиков драматургии, умерших век назад. И в этом, мне кажется, основная ошибка режиссера. Стоппард не может быть прочитан столь традиционно, поскольку поле его текста позволяет отнестись к нему более творчески, нагрузив действием, подкрасив метафорой и выводя на обобщения, не только и не столько вербальные, сколько чисто творческие. Интрепретация Нанна собирает на спектакле зрителей, увешанных брильянтами, чей средний возраст приближается к 65 годам. Сам же текст адресован скорее молодой аудитории, и может быть ей легко понят.
Возвращаясь к "Кордебалету", скажу, что на протяжении всего спектакля не отпускала одна мысль: насколько же обидно, что в нашей стране нет ни одного актера, способного по своим техническим возможностям пройти кастинг даже в самую заурядную постановку на Бродвее.
А четыре дня назад там же на Бродвее посмотрели "Рок-н-ролл" по пьесе Тома Стоппарда. Пошли туда по приглашению Тома. Это та самая британская постановка, перенесенная в США, с фурором прошедшая сначала в Роял Корт, а затем перенесенная на большую площадку и даже получившая продление проката. В Штатах она будет идти еще 8 недель. Режиссера Тревора Нанна Том ждал для постановки несколько месяцев, когда тот был занят на другой постановке. Если разбирать ее с позиции актуального театра, то эта постановка вряд ли сможет оказаться в топе премьер последних лет. Но видимо стоит смотреть этот спектакль с позиций "вечного театра": канонически выстроенное повествование, традиционно простроенные диалоги, подробная дорогая иллюстративная сценография. Так зачастую ставят в Европе классиков драматургии, умерших век назад. И в этом, мне кажется, основная ошибка режиссера. Стоппард не может быть прочитан столь традиционно, поскольку поле его текста позволяет отнестись к нему более творчески, нагрузив действием, подкрасив метафорой и выводя на обобщения, не только и не столько вербальные, сколько чисто творческие. Интрепретация Нанна собирает на спектакле зрителей, увешанных брильянтами, чей средний возраст приближается к 65 годам. Сам же текст адресован скорее молодой аудитории, и может быть ей легко понят.
Возвращаясь к "Кордебалету", скажу, что на протяжении всего спектакля не отпускала одна мысль: насколько же обидно, что в нашей стране нет ни одного актера, способного по своим техническим возможностям пройти кастинг даже в самую заурядную постановку на Бродвее.
